The Installation „Lust:Wandeln" takes as subject the human body´s connection to the ground. Cultural footprints - the dance steps show the natural bodyness in performing the waltz. From the natural beginning the waltz developed a distance to the body as a dance of high society. This historic cultural change to a kind of compensation of sexual lust is reversed by Doris Jauck-Hinz: The green grass is imagined as the natural input of living sense and lust by dancing a waltz, as the original waltz was performed on grassy grounds in villages.
Lust:Wandeln
Installation im kunstGarten
Der Garten ist ein sich ständig wandelnder Schauplatz von Natur und Kultur, ein kultureller Boden zwischen Naturgestaltung und künstlicher Machbarkeit. Der Boden an sich fungiert als Träger kultureller Fußabdrücke und trägt die Spuren zivilisatorischer Gestaltungsformen in sich - sowohl im Außenraum des gestalteten Gartens wie auch im Innenraum von Gebäuden.
Die Bedeutung des Bodens für den menschlichen Körper zeigt sich in unserem alltäglichen Sprachgebrauch, aber auch in seinem körperlichen Gebrauch. Redensarten verweisen metaphorisch auf Beziehungen des Menschen zum physischen wie kulturellen Boden und bezeichnen damit gesellschaftliches Fallen. Aussagen wie zB „auf dem Boden bleiben / den Boden unter den Füßen verlieren / im Boden versinken" oder „auf glattes Parkett wagen / auf glattem Parkett ausrutschen" thematisieren Abweichungen von codiertem Verhalten.
Oftmals im Widerstreit von Natur und Kultur ist der Boden jedoch auch ein Terrain des Lustwandelns, beispielsweise in der Form des Tanzens. Gesellschaftliche Konventionen sprengte zB der ursprünglich aus der Volkskultur stammende und auch auf der Wiese unter freiem Himmel getanzte Walzer. Körpernähe und ekstatische, wilde walzende Drehbewegungen waren auf dem Parkett des Gesellschaftstanzes der Hochkultur verpönt und verboten.
Ende des 18. Jahrhunderts wetterte Marianne Ehrmann* im süddeutschen Raum gegen einen „unsittlichen und für die Gesundheit so gefährlichen" Tanz: „giebt es wohl einen scheußlichren unvortheilhaftren Anblik, als den eines vom Tanz erhizten, von Sinnlichkeit glühenden weiblichen Gesichts? Die Augen ragen aus ihm hervor, sie bekommen violette Ringe, oder glänzen grell und fürchterlich, ein Schweißtropfen jagt den anderen über die verzerrten in Unordnung gebrachten Gesichtszüge hinab. Der weibliche zur Sanftmuth geschaffene Blik bekömmt etwas wildes, lüsternes, sinnliches, der Stimme fehlts am Athem, dem Ton an süsser Harmonie, den Gliedern an Kräften". ..."Was nicht oft für eitle eroberungssüchtige Grimassen, für unsittliche Bewegungen und Blikke, besonders bei dem häßlichen Schwäbischen Walzer, was für lächerliche Geberden und Drehungen, die der schönen, einfachen Natur Hohn sprechen, erblikt man nicht oft bei den Tanzenden?"
Die Installation „Lust:Wandeln" im kunstGarten imaginiert mittels kultureller Fußabdrücke die Körpernähe und Position von Tanzenden am Beispiel des Walzers. Die Übertragung des ursprünglich auch unter freiem Himmel getanzten Volkstanzes vom „glatten Parkett" des Innenraums zurück auf die „Wiese" zeigt den Kultivierungsprozess und die Herrschaft über die Natur. Die Vorschrift der Bewegung in die Natur (zurück-)geführt dekonstruiert diesen Prozess: Ausschnitte des Tanzparkettes werden in Form dieses Hochkulturtanzes zurück auf die Wiese gelegt.
*Marianne Ehrmann (1755-1795), Schauspielerin, Schriftstellerin, Journalistin, Verlegerin der Frauenzeitschrift „Amaliens Erholungsstunden"
Schwäbischer Walzer, eine Frühform des Walzers
Die Künstlerin kam in Frohnleiten (Stmk.) zu Welt, lebt und arbeitet als Medienkünstlerin in Graz. Studium an der Univ. für angewandte Kunst, Wien. Sie inszeniert intermediale Installationen und Projekte im öffentlichen Raum und im definierten Kunstraum. Im Zentrum der Aufmerksamkeit stehen die Geschlechterverhältnisse in unterschiedlichen alltäglichen Lebenswelten. 1986 Co-Gründerin von „grelle musik“ mit Werner Jauk; Mitglied von Eva & Co; 2004-2007 mur.at Vorstandsmitglied, seit 1995 Kunstverein W.A.S. (Womyn’s Art Support). Artist in Residence: 2011 Stadt Judenburg (A); 2001 UMAS United Media Arts, Durham/Ontario (CAN); 1981 Savaria Museum, Szombathely (H).
Zahlreiche Ausstellungen und Projekte, u.a. zuletzt GESICHTSFELD, Projekt mit Gertrude Moser-Wagner in Graz/ Wien/ Milano, www.gesichtsfeld.mur.at ; "The day after", Koroška galerija likovnih umetnosti, Slovenj Gradec (SI); "Der dynamisierte Augenblick", Asifakeil, Museumsquartier, Wien…Konzeption der Ausstellung „Vagina 2.0“ für virtuelles VAGINAMUSEUM.at, Kerstin Rajnar_frau mag rosa pink.
http://jauk-hinz.mur.at/
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